Navegando pelo cinema

 

Carlos Alberto Mattos: O fio da memória musical

Mariarosaria Fabris: A gênese de Teorema

Mariarosaria Fabris: A gênese de Teorema – parte 2

Roberto Noritomi: A fúria

Wilson Roberto Vieira Ferreira: As perversões privadas se tornam virtudes profissionais no século XXI em 'Secretária'

Rui Alves de Sousa - “Ghost World”: à procura de um rumo

Miguel Allen: "Stage Struck" (1925), de Allan Dwan – A maior actriz

Davi Caro: “Undertone” talvez seja o filme mais assustador que já se ouviu

Carlos Alberto Mattos: Um filme no futuro do pretérito

Pedro Martins: A 'caixa-preta' do filme de Bolsonaro - e por que orçamento ligado a Flávio e Vorcaro é difícil de ser analisado

Financiamento para filme de Bolsonaro é dobro dos valores de ‘Ainda Estou Aqui’ e ‘O Agente Secreto’ somados

João Paulo Barreto: “Eu quis que o filme também fosse livre”, diz Fabio Meira sobre “Mambembe”, seu terceiro longa

José Geraldo Couto: Diálogo de surdos

Hugo Pontes - “Fanon”: a cinebiografia de Jean-Claude Barny e as perguntas que o cinema não responde

Carlos Alberto Mattos: O Brasil é um caminhão

Daniela Rôla - “Let’s Make Love”: but, I am Marilyn Monroe!

André Filipe Antunes - Vida, morte e cinema: entrevista a Kirsten Johnson, realizadora de "Dick Johnson is Dead"

Carlos Alberto Mattos: Fim de semana à deriva

Joanne Mota - "Domésticas": Um documentário sobre uma dívida de 136 anos

Adam Nayman: Quanto mais você sabe