Navegando pelo cinema

Wilson Roberto Vieira Ferreira: O novíssimo gótico americano hiper-real no filme 'Holland'

Tiago Bartolomeu Costa - “Les Amandiers”: à sombra dos jovens em flor

Bruno Victorino: "O Último dos Homens" (1924) de F. W. Murnau – Quem ri por último

Você perdeu ou não tinha nascido? Sete filmes que você tem que ver

Significação: Revista de Cultura Audiovisual, v. 52 (2025)

Philipe Deschamps: Spike Lee continua fazendo a coisa certa

Carlos Natálio - “Highest 2 Lowest”: inversão de arquitectura existencial

Críticas a "Highest 2 Lowest", de Spike Lee

Laura Mendes: Trilogia Fellini: O que há para ver?

René Descartes e o “Discurso do método” | Filme e livro

Diogo Dias: Um país à deriva: comentários sobre “O último azul” de Gabriel Mascaro

Leandro Luz: Sempre instigante, Gabriel Mascaro retorna ao bom cinema com “O Último Azul”

Sobre o que é 'O Agente Secreto', filme que vai representar Brasil no Oscar

Alex Solnik: Conversa com o Grok sobre "O Agente Secreto"

Lei da Anistia traumatizou Brasil, diz diretor Kleber Mendonça Filho de 'O Agente Secreto', escolhido para representar país no Oscar

Diego Müller - ‘Porongos’: filme dá protagonismo aos Lanceiros Negros e revisita massacre

Guilherme Ribeiro: Após décadas, a verdade pode vir à tona, diz Elias Jabbour sobre a série “Operação Condor”

Tabitha Ramalho - 'Palestina livre': Atores de Hollywood pedem cessar-fogo no Emmys

Olivier Barlet - Lussas 2025/1: Emergência Palestina

Filipe Furtado: O mito da obra perfeita

João Lanari Bo: Luta de classes

Wilson Roberto Vieira Ferreira: O horror cósmico Lovecraftiano foi o nosso futuro no filme 'Bunker'